디자인 담론, 리처드 부캐넌

수단이 풍족하다는 것이야말로 예술이 싸워야 할 첫번째로 중대한 위험이다. 그런데 이 말은 사실 모순이다. -고트프리트 젬퍼 (풍족하게 느껴지는 수단은 있을 수가 없다. 오히려 그것들을 완전히 익힐 능력이 부족한 것이다.)

   

디자이너는

• 협소한 제한 사항들을 넘어 남다른 호기심을 지니며 창조적으로 디자인 문제를 제기해야 하며
• 자신의 고안물이 무엇을 의미하는지, 그리고 특정한 환경에서 실행 가능한가를 판단할 수 있어야 하며
• 개념화에서 생산, 분배, 폐기, 재활용에 이르는 제품 개발의 의사 결정에 다양한 전문가들과 함께 공동 작업을 진행할 수 있어야 하며,
• 제조업자의 요구, 사용자의 욕구, 그리고 사회 전반의 필요라는 상이한 측면에서 제품의 객관적 유용성을 평가할 수 있어야 하며,
• 개념화와 기획 과정에서 표현 형식을 통해 아이디어들을 구체화할 수 있어야 한다.

  => 디자이너 규범은 디자이너의 수사학적 능력에 달려 있는 것

     

  사람들은 텔레비전, 잡지와 신문, 광고와 소설이 우리의 정서에 미치는 영향에 대해 불평을 늘어놓으면서도 디자인이 지닌 그와 유사한 영향력에 대해서는 제대로 감지하지 못한다. 디자인은 가치 중립적인 예술 활동과는 다르다. 그리고 본질적으로 각 매체의 일시적 산물보다 훨씬 강력한 지속적인 효과를 나타낸다. 왜냐하면 그것은 영속적이며 구체적인 형태로 우리 정체성과 행동 양식에 대한 관념들을 형성시키기 때문이다.

     

  포티는 디자인이 상품을 대량 생산하기 위한 지침들을 준비해 나가는 작업이라고 정의한다.

     

  상업적으로 성공하기 위해 모든 사물들은 자신을 시장에서 구매토록 만드는 대중의 관념들과 결합해야 한다. 디자인의 특수한 임무는 그러한 관념들과 생산 수단을 연결시켜 주는 …

     

  많은 제품의 디자인은 -특히 전자제품- 그 제품을 구입하면 당신이 마음대로 조종할 수 있게 될 것이다라는 암시를 하고 있다. - Stuart Ewen

     

  유기체는 환경 속에서 사는 것이 아니라 환경에 의해 사는 것이다. - 존 듀이

     

  우리의 직업은 고객에게 시간과 돈의 대가로 그들이 원하는 것을 제공하는 것이 아니라 그들이 전혀 생각해 보지 못하고 원하지도 못한 것을 제공하는 것이다. 그들은 그것을 받을 때 그것이야말로 자신들이 항상 원했던 것이라고 생각한다. - Denys Lasdun

     

  디자이너들은

• 색다르고 예상되지 않았던 해결방식을 만들어낸다.
• 불완전한 정보를 가지고 일하면서 불확실함을 견딘다.
• 상상력과 구성적인 계획을 실제적인 문제에 적용한다.
• 문제 해결의 수단으로 드로잉과 다른 모델 작업을 활용한다.

     

  디자이너는 그 상황에 대한 최초의 인식에 따라서 이를 구체화한다. 그러면 그 상황은 '반응하고' 디자이너는 또다시 이에 응답한다. -Schon

     

  사회학자들은 인간 행동의 동기와 목적, 연관성 등에 관해서는 많은 주의를 기울이고 연구했지만, 생산물이 인간의 행위를 유발하고 촉진시키거나 방해하는 것에 대해서는 주의를 거의 기울이지 않았다.

     

  비전문인들이 디자인 과정 자체에서 담당하는 역할 이외에도 우리는 그들이 스스로 디자인하거나 다른 사람이 디자인한 생산품을 사용하는 행위 속에 내재된 창조성에 대해서도 주의를 기울여야 한다. 디자이너와 협력하는 존재로서의 사용자에 대한 정의는 그 스스로 완결된 제품이 아닌, 결과물을 위해 사용자의 창조적 참여가 있어야 하는 참신한 제품의 탄생과 특히 관련이 깊다.

     

  LA Watts Tower, Simon Rodia, 장대한 프로젝트를 혼자 완성해 낸 로디아의 상상력과 비전, 의지, 능력을 말해 주는 그의 유언장이 됨.